Tuve conocimiento de ese fenómeno migratorio fuera de lo normal a través de un pequeño artículo aparecido en un periódico. Fui a filmar esa masa de pájaros, pensando que encontraría algo espantoso, hitchcockiano. Pero una vez llegada al sitio, me encontré con todo lo contrario: vuelos coreográficos y agraciados, movimientos fluidos y, en fin, un fenómeno fascinante. Me dirigí entonces a los agricultores para que ellos formularan en sus propias palabras el horror de la situación.

La película se basa sobre ese doble aspecto: desagrado/fascinación y como se pasa de lo uno a lo otro, así como sobre la dinámica de combate en la que están inmersos los agricultores. Era muy importante no tomar partido por unos o por otros en esta guerra de sentido único, y de llevar el montaje a un equilibrio que deje sitio a la angustia de la situación: entre la contemplación callada de los vuelos de los pájaros y la empatía (o no) con los agricultores en los horrores que describen y en el fracaso permanente de su ridícula lucha.

Este juego de atracción/repulsión está sostenido por la banda sonora, que contribuye a crear las rupturas y las subidas de intensidad necesarias para la dualidad del tema.

Marie Voignier.